挺难定的。音乐节的话，我们自己不是也有搞吗？虽然这个名气和层次比不上这里……”

　　差距还是挺大的，这点大家也都承认，又说起国内的燕京之春国际音乐节的事情，还好错开了时间，要不然，大家说不定都跑这边来，国内的观众更少了。请的其他国外乐团嘉宾什么的，肯定都往高水准的音乐节去。

　　但眼下大剧院这边能做的其实也挺有限的，也是没办法的事情，国内和欧美，甚至是韩日的古典音乐水平差距就不小。

　　周秀英也说，“不管怎样，音乐节歌剧节都是要办起来的，绝对不能半途而废。水平差也不怕，要有迎头赶上的勇气和决心。就算是这里的后起之秀布拉格之春音乐节，举办的时间也比我们国家正式开始发展古典音乐教育的时间长得多。我们现在虽然有秦放歌这个天才横空出世，但基础实在太薄弱，还需要好好补课才行！”

　　席晚晴也就说现在比以前以后好了很多，也进步了不少，“尤其现在国内的古典音乐市场兴起来之后，也是世界瞩目的焦点和重要的争夺地。”

　　这些钱菲菲何雄他们大剧院的员工最有体会，“前几年还要我们去邀请国外的名团名家来国内演出，现在基本都是他们主动找上门来寻求合作，希望在国内打开市场收获名气，当前，赚钱也是少不了的。落后没办法，要是多出几个秦放歌这样的天才，我们的话语权也会增加很多。”

　　说起这个，一时半会也都说不完，也真是没有对比就没有伤害，差距什么的，也都是通过对比凸显出来的。

　　而除了音乐节中上演的各类演出水平有差异外，音乐节相关的比赛，规模水准也不能同日而语。

　　何雄这家伙还颇有些愤青的意味，“现在全国的比赛那么多，可真正有国际含金量的比赛，却是几乎没有。虽然号称是各种国际音乐比赛，钢琴小提琴大提琴等等都有，但来参加的选手，都没有特别顶尖的，基本也就国内的学生刷刷存在感。更多的比赛，则完全是被当成了赚钱的工具，乱象横生。”

　　钱菲菲认识得无疑更深刻些，她还做了统计，“其实也不能完全怪国内举办的比赛没有号召力，是多方面的因素，不管是成立时间、组委会成员以及奖金等，和人家举办上百年，有着成熟规则和超强人脉阵容相比，都是有差距的。此外，近些年，国内的音乐学生参加国外的大赛，拿奖的次数也都不多，似乎有些断层。闯入各大比赛决赛的亚裔选手中，韩裔日裔的要压了华裔很大一截。”

　　周秀英也挺焦虑这个问题的，“所以才说是整体的落后，同样是亚洲国家，连日韩因为起步早，都走在了我们前面。那些日裔韩裔的学生我是知道的，特别刻苦，尤其是钢琴小提琴这样的

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